Ambientada en París, que da más marchamo que Aluches y se puede así ejercitar el francés, Jean Charles y Antonio comparten piso, confidencias, pasiones culturales varias y, sobre todo, una atracción irrefrenable por una mademoiselle de nombre Ofélie que, en principio, cumple con el español y parece que mantiene una extraña y tensa relación con el amigo gabacho. Roman à clef de manual cuyo final no voy a desvelar a riesgo de ser lapidado, el descenso de Jean Charles a los infiernos de la locura y los sanatorios mentales donde los enfermos son tratados más como presos da cuerpo a una obra que ahonda en esos abismos de deseo que se abren cuando no podemos conciliar nuestro instinto depredador animal y la racionalidad que una mala jugada de la evolución vino a darnos para nuestra eterna desgracia.
Las cartas que un enfermo Jean Charles envía a un preocupado Antonio desde su celda de loco incomprendido y solitario muestran la capacidad de Rico para la divagación reflexiva, para la narración de ideas acerca de los límites entre cordura y salud, entre escritura y enfermedad. Podemos decir que Jean Charles es otro de esos malade literarios, un pariente pobre y afrancesado de don Quijote atrapado por la turbulencia de los deseos que le muerden su piadosa alma de genio extravagante. Cómo en tan poco espacio Rico puede manejar tantos niveles de discurso, volverse sentenciosa y frugal a un tiempo, trazar la ruta de cartas llenas de desolación y describir, a golpes de elipsis, una historia pasional tan laberíntica como morbosa, es un misterio. La fugaz figura de Ofélie en escorzo, casi un macguffin cinematográfico de primer nivel que maneja con sus hilos seductores la marioneta de una amistad a prueba de bomba es un hallazgo literario, un recurso difícil de manejar movido aquí con la elegancia de una sombra chinesca ejecutando una danza misteriosa en el interior de una mina de diamantes: la de los misterios que esconden los ojos abiertos de quien te mira con deseo.
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